– Letras bilingües Inglés/Español

Letras y Traducción

[Español]

Una madrastra malvada exige el hígado y los pulmones de una bella joven;

una niña es rescatada del estómago de un lobo;

y unas hermanas se mutilan los pies para caber en un zapato de oro macizo.

A principios del siglo XIX,

los hermanos Jacob y Wilhelm Grimm recopilaron estos crudos y sangrientos detalles

de historias que circulaban por lo que hoy es Alemania.

Pero a medida que los cuentos ganaban fama, se transformaron drásticamente.

Los hermanos Grimm nacieron en Hanau en la década de 1780.

En aquel entonces, las tierras germánicas aún no existían

como el estado-nación unificado de Alemania,

sino que estaban divididas en pequeños principados independientes.

Y las fuerzas francesas ejercían un control significativo sobre la región

como resultado de las ambiciones expansionistas de Napoleón.

Mientras tanto, el Romanticismo europeo empezaba a florecer,

acompañado de movimientos para preservar las lenguas y tradiciones nacionales.

En su adolescencia, los hermanos Grimm se matricularon en la universidad para estudiar derecho,

y pronto se interesaron por cómo las normas y costumbres locales

estaban integradas en los cuentos populares.

No pasó mucho tiempo antes de que emprendieran su propio

proyecto romántico-nacionalista,

solicitando todo tipo de folclore alemán,

esforzándose, según dijeron, por "penetrar en los bosques salvajes de sus antepasados".

Su objetivo era fomentar un sentido unificador de la identidad cultural alemana.

Idolatraban la idea de historias provenientes del llamado "hombre común",

las cuales veían como prueba de una "imaginación pura" nacional

y una "pureza interior".

En la práctica, gran parte de lo que recopilaron provino de fuentes de clase media y alta,

y algunas historias tenían orígenes transnacionales rastreables.

Pero los Grimm recibieron material que abarcaba canciones, chistes, fábulas

y cuentos de hadas mágicos,

provenientes de libros y mujeres jóvenes educadas, así como de un pintor y un exsoldado,

aunque probablemente recopilaron más de la esposa de un sastre.

Publicaron su primer volumen, "Cuentos de niños y del hogar", en 1812.

Pero desde la madrastra que le sirve a su marido a su propio hijo para cenar,

hasta el hombre que asesina a su hermano para casarse con una princesa

y luego muere ahogado dentro de un saco,

estas historias estaban lejos de ser acogedoras.

De hecho, originalmente, los cuentos eran para adultos

y a menudo trataban realidades difíciles,

como padres que abandonaban a sus hijos en el bosque debido a la pobreza

y soldados agotados que desertaban del ejército.

Los finales felices eran a menudo fantasías escapistas ante circunstancias duras,

como una princesa que lanza contra la pared a un sapo con el que la obligan a casarse,

solo para descubrir que es un apuesto príncipe.

Los dos primeros volúmenes que publicaron los hermanos Grimm

tendían a reflejar el horror y la extrañeza de los relatos

que recopilaron originalmente.

Pero muchos lectores encontraron el contenido perturbador y no se vendieron bien.

Sin embargo, sí tuvo éxito una versión en inglés que era más corta, estaba muy ilustrada

y estaba orientada a los niños.

Y a medida que crecían sus obligaciones financieras y familiares,

los hermanos empezaron a editar los textos más activamente.

En 1825, los hermanos Grimm publicaron una "Edición Pequeña"

que incorporaba ilustraciones

y pretendía atraer a los nuevos ideales románticos de la infancia

y a una sensibilidad cristiana de clase media y alta más conservadora.

Un cuento sangriento sobre niños "jugando" al cerdo y al carnicero, por ejemplo,

quedó fuera.

Mientras tanto, las madres biológicas negligentes originales

de "Blancanieves" y "Hansel y Gretel"

se transformaron en madrastras malvadas en ediciones posteriores,

ayudando a reforzar los roles de género tradicionales

que presentaban a las madres biológicas como virtuosas, femeninas y cariñosas.

Y aunque al principio se revelaba que Rapunzel había estado entreteniendo

a su visitante principesco cuando queda embarazada;

tras la revisión, ella simplemente deja escapar información sobre él—

sin implicar sexo fuera del matrimonio.

Los hermanos también acentuaron cierta violencia retributiva,

convirtiéndolos en cuentos más moralizantes.

Por ejemplo, la primera versión de Cenicienta de los Grimm

termina cuando ella se va en el carruaje de su príncipe,

mientras que su última versión concluye con pájaros picando los ojos de sus hermanastras.

A lo largo de sus vidas, los hermanos publicaron siete ediciones de los cuentos,

que se volvieron cada vez más populares a medida que eliminaban y añadían historias,

mientras los editaban intensamente para adaptarse a gustos más puritanos

y amplificaban los detalles narrativos y descriptivos.

Adaptaciones adicionales de otros autores hicieron que las historias evolucionaran aún más.

Blancanieves ya no sería revivida por un portador de féretros que tropieza,

sino por el beso de un príncipe,

y, de ahí en adelante, su madrastra bruja ya no bailaría hasta morir

con zapatos de hierro sobre un lecho de brasas ardientes.

En otras palabras, pasaron a ser no tan poco convencionales

ni tan sombríos como en sus orígenes.

[Inglés]

An evil stepmother demands a beautiful maiden’s lungs and liver;

a girl is ripped from a wolf’s stomach;

and sisters mutilate their feet to squeeze into a solid gold slipper.

During the early 1800s,

brothers Jacob and Wilhelm Grimm gathered these unflinchingly gory details

from stories circulating around what’s now Germany.

But as the tales amassed widespread fame, they morphed dramatically.

The Brothers Grimm were born in Hanau in the 1780s.

At the time, Germanic lands didn’t yet exist

as the unified nation-state of Germany,

but were instead divided into small, independent princedoms.

And French forces exerted significant control over the region

as a result of Napoleon's expansionist aims.

Meanwhile, European Romanticism was beginning to flourish,

accompanied by movements to preserve national languages and traditions.

In their teens, the Brothers Grimm enrolled to study law at university,

and soon became interested in how local rules and customs

were embedded in folk stories.

It wasn’t long before they began undertaking their own

Romantic-nationalist project,

soliciting all manner of German folklore,

striving, they said, “to penetrate into the wild forests of [their] ancestors.”

Their aim was to foster a unifying sense of German cultural identity.

They idolized the idea of stories from the so-called “common man,”

which they viewed as evidence of a national “unspoiled imagination”

and “inner purity.”

In practice, much of what they collected came from middle and upper class sources,

and some stories had traceably transnational origins.

But the Grimms received material spanning songs, jokes, fables,

and magic fairy tales,

from books and educated young women, as well as a painter and a former soldier,

though they probably collected the most from the wife of a tailor.

They published their first volume, “Children’s and Household Tales,” in 1812.

But from the stepmother who serves her husband his own son for dinner,

to the man who murders his brother in order to marry a princess

and then gets drowned in a sack,

these stories were far from cozy.

In fact, originally, the stories were for adults,

and often dealt with difficult realities,

like parents abandoning their children in the woods due to poverty

and weary soldiers deserting the army.

The happier turns were often escapist fantasies from harsh circumstances,

like a princess who throws a frog she's forced to marry against a wall,

only to reveal a dashing prince.

The first two volumes the Brothers Grimm published

tended to reflect the horror and strangeness of the tales

they originally collected.

But many readers found their content disturbing, and they didn’t sell well.

However, an English version that was shorter, heavily illustrated,

and geared towards children, did.

And as their financial and family obligations grew,

the brothers began to edit more actively.

In 1825, the Brothers Grimm published a “Small Edition”

that incorporated illustrations

and was intended to appeal to newer, Romantic ideals of childhood

and more conservative, middle and upper class Christian sensibilities.

A gory tale of kids “playing” pig and butcher, for example,

didn’t make the cut.

Meanwhile, the original negligent biological mothers

of “Snow White” and “Hansel and Gretel”

transformed into wicked stepmothers in later editions,

helping reinforce traditional gender roles

framing biological mothers as virtuous, feminine, and nurturing.

And while at first Rapunzel was revealed to have been entertaining

her princely visitor when she becomes pregnant;

with revision, she simply let slip about him—

no out-of-wedlock sex implied.

The brothers also accentuated some retributive violence,

making for more cautionary tales.

For example, the Grimms’ earliest version of Cinderella

ends after she is whisked away in her prince’s carriage,

while their last version concludes with birds pecking out her stepsisters’ eyes.

Over their lifetimes, the brothers published seven editions of the tales,

which became increasingly popular as they deleted and added stories

while intensively editing them to fit more puritanical tastes

and amplifying narrative and descriptive details.

Additional adaptations by others saw the stories evolve further.

No longer would Snow White be revived by a stumbling pallbearer,

but a prince’s kiss,

and henceforth her witchy stepmother wouldn’t dance herself to death

in iron shoes on a scorching bed of coals.

In other words, they'd grow to be not quite so unconventional

or grim as their origins.

Vocabulario clave

Vocabulario	Significados
mutilate /ˈmjuːtɪleɪt/ C1	verb - mutilar
unflinchingly /ʌnˈflɪntʃɪŋli/ C2	adjective - sin vacilar
amassed /əˈmæst/ C1	verb - acumular
princedoms /ˈprɪnsdəmz/ C2	noun - principado
flourish /ˈflʌrɪʃ/ B2	verb - florecer
embedded /ɪmˈbedɪd/ B2	adjective - incrustado
soliciting /səˈlɪsɪtɪŋ/ C1	verb - solicitar
penetrate /ˈpenɪtreɪt/ B2	verb - penetrar
idolized /ˈaɪdəlaɪzd/ C1	verb - idolatrar
traceably /ˈtreɪsəbli/ C2	adjective - rastreable
fables /ˈfeɪblz/ B1	noun - fábulas
weary /ˈwɪəri/ B2	adjective - cansado
escapist /ɪˈskeɪpɪst/ C2	adjective - escapista
disturbing /dɪˈstɜːbɪŋ/ B2	adjective - perturbador
sensibilities /ˌsensəˈbɪlətiz/ C2	noun - sensibilidad
virtuous /ˈvɜːtʃuəs/ C1	adjective - virtuoso
accentuated /əkˈsentʃueɪtɪd/ C1	verb - acentuar
retributive /rɪˈtrɪbjətɪv/ C2	adjective - retributivo

Estructuras gramaticales clave

• Germanic lands didn’t yet exist as the unified nation-state of Germany, but were instead divided into small, independent princedoms.

  ➔ Voz pasiva (Pasado simple)

  ➔ La frase "were... divided" utiliza la voz pasiva para enfocarse en el estado de las tierras en lugar del actor.

• At the time, European Romanticism was beginning to flourish.

  ➔ Pasado continuo

  ➔ La estructura "was beginning" denota una acción en curso en un momento específico del pasado.

• It wasn’t long before they began undertaking their own Romantic-nationalist project.

  ➔ Expresión temporal: 'It wasn’t long before...'

  ➔ Este modismo significa que un evento ocurrió poco tiempo después de un punto dado.

• They idolized the idea of stories from the so-called “common man,” which they viewed as evidence of an “inner purity.”

  ➔ Oración de relativo (explicativa)

  ➔ La oración que comienza con "which" añade información extra sobre las "stories" sin cambiar el significado principal.

• From the stepmother who serves her husband his own son for dinner, these stories were far from cozy.

  ➔ Oración de relativo (especificativa)

  ➔ La cláusula "who serves her husband his own son" es esencial para identificar específicamente a qué tipo de madrastra se hace referencia.

• In fact, originally, the stories were for adults, and often dealt with difficult realities.

  ➔ Uso adverbial de "originally"

  ➔ La palabra "originally" funciona como un adverbio que modifica toda la oración para denotar el estado inicial del tema.

• The happier turns were often escapist fantasies from harsh circumstances, like a princess who throws a frog she's forced to marry against a wall.

  ➔ Oración de relativo reducida

  ➔ La frase "she's forced to marry" contiene una oración de relativo reducida (that she is forced to marry), acortando la descripción.

• No longer would Snow White be revived by a stumbling pallbearer, but a prince’s kiss.

  ➔ Inversión para énfasis (Adverbio negativo)

  ➔ Comenzar con "No longer" crea una inversión dramática, cambiando el enfoque al cambio en cómo termina la historia.